INFORMACIÓN CULTURAL

Considerando que el margen geográfico del sector de la ciudad conocido hoy como “Centro histórico de Lima”, hasta finales de los años veinte del siglo XX, prácticamente era una área considerada como Lima, todo aquello que se construía alrededor de esta zona era vista como la extensión de la ciudad. Hasta la primera mitad del siglo XVIII, la mayor presencia de edificaciones eran eclesiásticas, posterior al terremoto hubo una serie de cambios para Lima, como por ejemplo el mayor crecimiento significativo de edificaciones y ambientes urbanos de carácter laico y civil como el “Coliseo de las comedias (1749), el “Coliseo de gallos (1762) y la “Plaza de toros (1768) entre otros.

SOBRE EL TEATRO

En cuanto a las actividades teatrales, estas llegan al Perú desde España, como consecuencia de la conquista y posterior instalación del Virreinato. Durante este periodo existieron dos tipos de recintos teatrales denominados inicialmente “Corrales” y posteriormente “Coliseos”; el primero de origen ibérico mientras que el segundo es considerado un hibrido entre los corrales españoles y los primeros teatros italianos del siglo XVII. La denominación de teatro propiamente se utilizó en España recién en el siglo XVIII, en el caso de la “Ciudad de los Reyes” no fue hasta la instauración de la República.

Los teatros como construcción corresponden a una arquitectura urbana y tecnológica de un momento determinado de la historia de la ciudad, la misma que es articulada con el acontecer de la cultura occidental y los significativos aportes locales. Asimismo, las percepciones que se tuvieron del espectáculo teatral también sufrieron cambios en el transcurso del tiempo, de lo que en un inicio se consideraba un simple espectáculo de entretenimiento, pasó a convertirse después en una expresión artística y cultural de alto nivel.

CORRAL DE COMEDIAS (1615)

Los “Corrales” tienen presencia en Lima desde finales del siglo XVI hasta 1662. Los datos refieren como año de fundación los fijados entre 1599 ó 1602, en un canchón al final de la calle Pescante. Urbanamente los “Corrales” no influyeron en la fisonomía de la ciudad, ni por su volumen, ni por la decoración de su fachada y técnicamente desaparecieron ante la evolución y llegada de otros recintos más desarrollados y de aceptación venidos de Italia.

Descrpción resumida: Entre sus particularidades se encuentra la tendencia minimalista con fuerte predilección mimética, como consecuencia de los cánones ibéricos para este tipo de edificios que al exterior no tenían ningún trabajo resaltante. Su forma era de tipo rectangular, producto de la adaptación de los patios de las casa españolas como lugares para edificaciones teatrales. En el primer nivel del patio al centro sin techo, ubicaron las butacas y las graderías pegadas a las paredes laterales; el escenario ocupaba la tercera parte del patio, elevando un muro de metro y medio. La construcción se caracterizó por ser sencilla, con uso de piedra o ladrillos para la cimentación y los muros del perímetro que podían medir metro y medio; el resto fue construído de madera; en el caso del escenario bastaba el adobe. El tema de la acústica era desconocido para esa época.

COLISEO DE LAS COMEDIAS (1662)

En tanto Lima se va consolidando como ciudad aparecen los "Coliseos", término que fuera considerado como de mayor importancia que los denominados "Corrales" Estas instalaciones fueron destruídas por el terremoto de 1746. se dice que el oidor D. Pablo Olavide lo reconstruyó ese mismo año, otros datos registran que la iniciativa de larestauración sería del Virrey del Perú José Antonio Manso de Velasco en 1747.

Descripción resumida: El "Coliseo de las Comedias" se asemejó al modelo de herradura y tuvo como referencia para su diseño y construcción al coliseo cortesano español "Palacioo del Buen Retiro"

COLISEO DE COMEDIAS o TEATRO PRINCIPAL (1749 - 1883)

Luego del terremoto de 1746 la reconstrucción de Lima fue utilizada por el régimen borbónico como punto de partida para realizar una serie de transformaciones en la estructura administrativa y urbana de la ciudad, con la intención de plantear una ciudad que estuviera más acorde con las ideas de la ilustración y se tuviera mayor control sobre la población debido a las posibles insurrecciones. La influencia del clasicismo como estilo y doctrina de las nuevas academias de arte y arquitectura impulsaron hacia mediados del siglo XVIII el proceso de transformación de la arquitectura permitiendo la introducción de nuevas tendencias como la que refleja una arquitectura afrancesada.

Descripción resumida: La construcción del “Coliseo de comedias” tuvo como referente al Teatro de la Cruz de estilo palladino. La portada ostentaba una cornisa y unas pirámides con fuste de adobe y ladrillo y tres puertas ubicadas simétricamente de estilo neoclasicista. No existiendo un material gráfico de la fachada original. Su diseño fue el resultado de las características del espíritu limeño con aportes foráneos significativos. Por ejemplo es aplicada la secuencia espacial de las “casa- patio” un área previa o foyer que no existe en los teatros madrileños de mediados del siglo XVIII

Viviendas virreinales limeñas
Secuencia espacial: calle → zaguán → patrio → habitaciones

Teatro
Secuencia espacial: calle→ zaguán → patio auditorio

A mediados de la década del siglo XIX, durante el periodo republicano, existió un mayor interés por trabajar las fachadas de los teatros con la finalidad de que proyecten un carácter más publico e importante dentro de la urbe. El volumen de los teatros también comienza a destacarse del resto de las construcciones. El estilo del frontis del teatro es neoclásico, un estilo que se imponía desde finales del XVIII. La fachada es trabajada simétricamente utilizando en su composición cuatro pilastras jónicas con pedestal sobre las cuales se desarrollaba un entablamento sencillo, con un pequeño desfase hacia delante en la parte central. coronando la fachada se coloco un tímpano pentagonal sobre la cual aparece la inscripción “TEATRO PRINCIPAL”

Es necesario anotar el uso de la madera como material de construcción importante en columnas, vigas y viguetas, con el uso de “tijerales” del mismo material para los techos. Los muros perimetrales fueron hechos de materiales más pesados, principalmente de adobe, sin descartar el posible uso del ladrillo. Otro sistema de construcción usado fue el concreto armado combinado con elementos de madera para las coberturas.


TEATRO PRINCIPAL Fuente: gráfico de Manuel Atanasio Fuentes. Lima, apuntes históricos, descriptivos, estadísticos y de costumbres


TEATRO PRINCIPAL. Fachada neoclasicista. (Fuente: E.W. Hiddendorf ,1973)

En 1822 este recinto considerado el más importante de la ciudad, fué reformado por Bernardo de Monteagudo, Ministro del Protector don José de san Martín. En 1874 estas instalaciones fueron sometidas a una reforma total a cargo de la empresa Castro Osete, dirigidos por el arquitecto Leonardini. Como modelo de edificación ingresó al nuevo siglo y pasó la República sin mayores modificaciones, nueve años más tarde el teatro desaparece nuevamente consumido por un incendio del 15 de marzo de 1883.


Teatro Principal con los tres arcos simétricos.

TEATRO PORTÁTIL (1889)

Abandonado cerca de 6 años, una compañía lo arrendó y efectuó por su cuenta trabajos provisionales. Luego la Municipalidad adquirió con expropiación forzosa todos los inmuebles de la pequeña manzana comprendida entre las calles san Juan de Dios, Mata judíos, Serrano y la prolongación de la Colmena con el propósito de llevar a cabo en la totalidad del área la edificación de un gran Teatro el cual se denominaría Teatro Nacional. Pronto se abandonaría esta idea y el lugar fue ocupado temporalmente por carpas de circos. En 1889 se inaugura como un teatro de madera conocido como “El Portátil”

TEATRO MUNICIPAL (1909)

En 1908 la Municipalidad de Lima utilizando los terrenos del que fuera “Teatro Principal”, inicio la construcción de un nuevo local. El 14 de febrero de 1909 se vuelve a inaugurar con el nombre de “Teatro Municipal” y la participación de un programa de la Compañía María Guerrero. El Alcalde de Lima Don Federico Elguera quiso dotar a la capital con un teatro de acuerdo a lo que consideraba su prestigio cultural. La ejecución de esta obra estuvo a cargo del arquitecto Julio E. Latini quien siguió el modelo del teatro del siglo XVIII, con decoraciones de estilo rococó en tonos marfil y oro. Se caracterizó por ser un teatro cómodo, de gran belleza y de una acústica y visibilidad, que lo distingue entre los más importantes del siglo XIX.


Fachada del antiguo Teatro Principal antes de las obras ejecutadas por el Consejo Provincial de LIma (Garcia, 1956 -1962)


Teatro Municipal, gráfico de galerias y palcos. (Laos, 1928,1929)

TEATRO MANUEL ASCENCIO SEGURA (1929)

En junio de 1929 mediante Resolución de Alcaldía se le cambió e nombre al “Teatro Municipal” por el de “Teatro Manuel A. Segura” en homenaje a la memoria del creador del teatro nacional, nombre que conserva hasta la actualidad, El "Teatro Segura" es considerado el espacio cultural más antiguo de Latinoamérica y alberga toda la historia cultural del Perú., Además es el quinto de esta naturaleza construido en el mismo lugar, asi como es el primer y único teatro, de esta época, construido por una entidad gubernamental como es la Municipalidad.

El diseño y construcción estuvo a cargo arquitecto Julio Lattini, quien en su propuesta inicial de la fachada toma un decidido partido por el Art Nouveau y se aleja del neoclasicismo imperante. Sin embargo, la fachada que se construye finalmente si bien sigue la propuesta inicial de Lattini, hay ciertos cambios en la decoración que lo hacen retroceder hacia un estilo neoclasicista con elementos Art Nouveau.


Teatro despues de los trabajos de refaccionamiento . A su derecha la anexa sala de conciertos "Jose Bernardo Alzedo". En la plazuela fronteriza, cuya vereda central se aprecia, la Paza del Teatro. ( 1956 -1962)


Fachada contemporánea del Teatro Segura


Fachada actual del Teatro M.A.Segura y parte de la Plazuela del Teatro (2009)


Descripción resumida:
Las pilastras laterales gigantes desaparecen los adornos de la propuesta inicial, el medallón se trasforma en parte de un elemento que podríamos definirlo como voluta gigante. En la parte central algunas pilastras se trasforman en columnas jónicas.La escultura central es remplazada por un muro bajo que sirve de fondo a un tímpano triangular relativamente pequeño con el símbolo de la Municipalidad de Lima, en su interior sobre la parte central de dicho parapeto se han colocado dos figuras escultóricas sentadas sobre una giba que representan a la comedia y la tragedia y simbolizan el nacimiento del teatro.


Frontis del Teatro Segura.Timpano triangular con el escudo Municipal (2009).

Al trasponer la fachada esta el vestíbulo que es un espacio semi publico donde se encuentran las boleterías y sirve además como un ambiente de transición entre la calle y el edificio. Luego está el hall de distribución, desde se puede continuar hasta el foyer el primer nivel o acceder al que se encuentra arriba por medio de la escalera que eta a la derecha. El foyer es del primer nivel es un ambiente previo para acceder a la platea o a los palcos mientras que el del segundo nivel permite el accesos a la galería.


Foyer del Teatro Principal "Manuel A. Segura" Presentando nueva ornamentación y candelabros obsequiados por el Alcalde de la ciudad Hector García Riberyro.

El ingreso a la cazuela y a los camerinos se realiza por la puerta falsa del teatro ubicada en la cuarta cuadra de jirón caylloma que es una calle lateral a la del ingreso principal. Esta puerta falsano posee construcción alguna de valor que corresponda a la arquitectura civil del siglo XIX, virreynal o repúblicana.



Lla forma del auditorio se puede considerar de herradura con la salvedad de que su forma parte de una circunferencia cuyo diámetro más característico se inicia en el ingreso a de la platea y finaliza en el borde del escenario. La ornamentación del techo resalta y hace evidente esta forma. La decoración del auditorio neobarroco grotesca, utiliza mascarones y motivos florales en los parapetos y liras con vegetales espiralados en el friso, la continuidad de ornamentación del friso es interrumpida –sobre la parte superior central de la embocadura del escenario- Los palcos Presidencial y Municipal tiene respectivamente el escudo de la nación y de la ciudad en vez de mascarones



Primer piso Teatro Segura, ingreso al foyer. (2009)



Registro de boletería primer piso.




Placa recordatoria de 1935.

Tipo de edificación: Área construida 2,497.00 M2, Área de terreno 2,722.00 M2. Área techada: 5,131.00 M2.Filiación Cultural: Republicana/ Historicista. Características: Originalmente como Teatro Municipal, tenia foyer de ingreso, platea, palcos en planta de herradura y cazuela, con una expresión interior neobarroca que la ampliación y refacción de 1962 supo respetar a ampliarse hacia ambos lados, dando mayor dimensión a la fachada. Como prevención ante los desastres sísmicos se hizo la construcción adicional de puertas de salida, como la ampliación de pasadizos y el fortalecimiento de estructuras. (Fuente: Inventario del patrimonio Monumental inmueble, 1988)

PLAZUELA DEL TEATRO

Información cultural : Una de las primeras medidas tomadas por San Martin en Lima fue la construcción de esta plazuela. Ella debía dar la, imagen de una ciudad moderna, regida por un gobernante ilustrado, cuya preocupación era el progreso cultural de la patria.


Vista de la calle del Teatro (Fuentes A.,1867)

La comunidad de los PP de San Agustín cedió a la ciudad un terreno frente a la puerta del teatro formándose una plazuela de 50 por 38 varas. Primitivamente la calle se denominó "puerta falsa de san agustín" y luego "de la comedia" o "del Teatro". Torre Tagle mando adornar esta Plazuela de modo que sirviera de paseo público, para que se perpetuara la memoria la fecha que desembarco San Martin en Paracas. Fue una de las pocas calles y plazuelas nominadas por decreto gubernativo, con fecha del 22 de marzo de 1822 fue denominada “Plazuela 7 de septiembre” . Como consecuencia le otorgó al teatro mayor presencia en su planteamiento urbano, cosa que no había ocurrido con los locales teatrales anteriores.


Plazuela del Teatro, llamada "7 de setiembre" o "Portalito de San Agustín" (Hiddehdorf,1973)

En 1846 se hizo el portal de San Agustín en la cerca del convento de los agustinos frente al teatro por los comerciantes de la época. En 1931 siendo alcalde de Lima Dr. Luis A. Eguiguren se colocó una placa recordatoria que hoy ya no existe.

Descripción del tipo de edificación: Según el Inventario del Patrimonio Monumental Inmueble realizado en 1988 por la Universidad Nacional de ingenieria. Área de terreno 1,281 M2. Filiación Cultural: Republicana/ neoclásico. Características: Ensanche de una calle en su parte central con un trazo paralelo a la calle, y en sus extremos culmina en curva cóncava.


PLAZUELA DEL TEATRO. Registro fotográfico: Inventario del Patrimonio Monumental Inmueble - UNI (1988)

Estado de conservación: Actualmente, se erige en el lugar un monumento al escritor y poeta nacional Cesar Vallejo Mendoza (La libertad Santiago de Chuco, 1898) La obra pertenece al escultor Baca Rossi y se inauguro en 1983. Se encuentra rodeado de faroles con pedestales que la iluminan. El lugar es una zona de comercio bastante concurrida cuya rentabilidad es de propiedad de la comunidad de los agustinos.



Registro actual tomada desde la esquina del Jr. Huancavelica y Jr. Camaná. (año, 2009)

MUSEO MUNICIPAL DEL TEATRO

El Museo Municipal del Teatro, fue inaugurado 26 de Julio 1966 y situado en el primer piso del Teatro Segura.Fue creado a iniciativa de su gestor Don Alejandro Yori Ringold, quien fuera Director del mismo por más de 24 años. Cuenta, con una intensa recopilación de colecciones y de obsequios valiosos; así como, recuerdos de grandes artistas que actuaron en nuestra ciudad capital.

Ha servido como fuente de consulta a escritores e investigadores de los Estados Unidos, Italia, España, Puerto Rico, Chile e incluso la lejana Australia. Ha sido visitado y elogiado por la famosa crítica francesa Irene Lidova, la crítica norteamericana Ann Barzel, el crítico argentino Luis Ángel Torres, el Director de Cine Luis Salavsky, la bailarina cubana Alicia Alonso, el famoso actor italiano Vittorio Gassman, el pianista Glorgy Sandor así como el director de teatro español José Osuna.



Además, podemos encontrar algunas pertenencias de grandes artistas que actuaron en el Teatro Manuel A Segura, como las zapatillas de la famosa Alicia Alonso, zapatos de la inigualable bailarina Carmen Amaya y la batuta del maestro Arturo Padovany, quien dirigiera a los músicos en la inauguración del Teatro Forero ( años más tarde denominado Teatro Municipal). También se exhiben la batuta y el piano de la famosa artista Rosa Mercedes Ayarza de Morales, primera artista peruana que dirigió una orquesta.



Asimismo, se atesora una valiosa colección de álbumes fotográficos, en los que sobresale la fotografía de Ana Pavlova, dos álbumes fotográficos y discos de dos óperas completas que grabó el insigne tenor chalaco Alejandro Granda, la fotografía autentica del autor de la letra del Himno Nacional, José Bernardo Alzedo.

En resumen, el Museo de Teatro, alberga la más amplia colección de artículos de grandes intérpretes nacionales e internacionales incluyendo compañías de ballet, opera, folklore, etc. y el más completo registro de la actividad teatral en el Perú

SALA DE CONCIERTOS JOSE BERNARDO ALZEDO

La Sala Alzedo se encuentra situada al costado derecho de la fachada del Teatro Manuel A. Segura, fue inaugurada el 28 de Junio de 1962, estando como Presidente de la Republica el señor Manuel Prado y Alcalde de Lima el señor Héctor García Ribeyro. El objetivo principal de esta sala, por su especial acústica, era el uso exclusivo para Conciertos de Cámara y así se hizo en su primera época, posteriormente por la falta de salas teatrales su uso varió desvirtuandose el proyecto inicial por el que se había construído.

vista general de la Sala de Conciertos (García 1956-1962)

Esta Sala de Conciertos, enchapada en madera y dividido en dos niveles; presenta una capacidad total de 310 butacas. Su construcción estuvo a cargo de la firma Graña y Montero S.A. y dirigida en sus aspectos arquitectónicos por el Arq. Sr Héctor Velarde siguiendo indicaciones técnicas del Ing. Sr. J.G. Cordonnier destacado experto francés en acústica. Tuvo la colaboración del Ing. Karl Hans Weiss (Alemán) Arq. Francois Carpentier (Francia)


Vista de la puerta principal de la sala Municipal de conciertos "José Bernardo Alzedo" (2009)

VALORES CULTURALES

La obra en su aspecto primordialmente cultural y artístico adquiere, pues, una entidad completa, un conjunto armónico del que puede enorgullecerse cualquier capital del mundo.

VALOR HISTÓRICO

Con respecto a lo histórico , podemos decir que aquí funcionó uno de los teatros más antiguos de América. Aquí se levantaron escenarios en épocas coloniales y en los primeros años de la república. Toda la historia del Teatro limeño está contenida en este lugar aquí se presentaron las principales figuras del Teatro mundial y aquí también tuvieron lugar los acontecimientos sociales políticos y patrióticos trascendentales para nuestra historia. Hacia finales de la época colonial no sólo fue un lugar de entretenimiento sino también un centro de difusión ideologico, este uso político se prolongó hasta principios del siglo XX.
Además es un recinto de perenne recordación como consecuencia de ser el lugar dónde se cantaron por primera vez las estrofas del Himno Nacional. finalmente , se puede decir que en este lugar existe impregnado un espíritu especial que ha permitido su reconstrucción consecutivamente a través de los tiempos.

VALOR ESTÉTICO

Obra dificil y compleja de integración de lo antiguo y lo contemporaneo. Presenta una sala de espectáculos considerada toda una joya de arquitectura de fines del siglo XIX y principios del siglo XX. Es admirable por sus delicadas formas y justas proporciones, por su visibilidad y acústica.
Pese a las reconstrucciones no se ha tocado la forma original y la ornamentación auténtica de su revestimiento quedando la solidez del edifico asegurado. De igual manera sucede con los foyers, no se omitió detalle y todo fué consolidado y reforzado con la mayor eficiencia.

DIFICULTADES y REFLEXIONES:

Uno de los principales inconvenientes del Museo del Teatro, es el limitado acceso que tiene la comunidad para apreciar el tan importante archivo documental que posee. No se encuentra abierto al público en general , la única manera de acceder a este siginificativo patrimonio documental son los días en que se presentan programas artisticos en el Teatro Segura. Y teniendo en cuenta el costo de las entradas por los espectáculos, como consecuencia implica elitizar ésta información sobre nuestras artes. La Municipalidad de Lima y las áreas de cultura correspondientes deberían replantearse los objetivos de sus politicas culturales de tal forma que no excluya al común de los peruanos de un derecho fundamental que es el derecho de acceso a todas las expresiones culturales.

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http://www.arqandina.com/ “El Portal Peruano de Arquitectura".